第1期（2016年４〜６月）

詩投稿欄

日本現代詩人会　詩投稿作品　第1期（2016年４〜６月）選評

【選考結果】

野村選： 川津望「傾倒灯」山田明「逆立する日差し」樽井将太「無題」鎌田伸弘「希望の蟹」 高貝選： あぶく「口笛を吹きながら」神栖蓮「Maternal　Transport」浅海芽森「真空パック」横山黒鍵「いぶき」頬月玲「紐のある夜」村田麻衣子「君の名前」 峯澤選： 萩野なつみ「舟と歌」横山黒鍵「いぶき」美薗ユウリ「散文的に生存している」村田麻衣子「君の名前」

日本現代詩人会HP詩投稿欄　第１期入選作2016.4-6月

川津望傾倒灯 傾倒灯を消してきたんです暗がりでうねる襞という襞から露出する水の音欲望なんですねえうのーとさのーのいびつさ池袋駅北口 PRONTでは忘れ物のないように階段をのぼるそばからひそめられた息遣いは感染する高熱を唇でうばいあい酒臭くラアラア歌ってふっと虫みたいに絶句した同じボディソープを塗りたくる肉体げんじつにもゆめにもあったものしか付着していないのだから調節のきかないシャワーより遅れて接近する失語の虫食いに慣れ始める頃思い出すのは真夜中バスのロータリーで長い手をくねらせてあのこが踊ったこと月はブルーだった ……だから乞わなきゃいけないもっと内側まで洗ってほしいとこれなに (えふでぃーわん) 答えるかわりに痩せ犬同然無理して時間をうんだ論理に飲まれて話すよりも手触りだけの浴室収縮するそんざいの聴こえ方まで演じてしまう媚態「昨日は今日より地獄に近いんだ」すきありがとうようやく発せられた声もかすれてまだ汗が引かないのね筋の張った首筋に絡みつける傾倒灯をひっぱる手つき ――仕事で戻るあのこの所へ戻る、も動詞が一緒であれば嘘にならない少なくてもわたしのせかいではあなたはインフルエンザだった――

山田明逆立する日差し 二十九歳の僕の瞼こんな剃刀はもう並べ飽きた人間の柘榴素晴らしきかなここは誰で僕は今で何が十六匹のスーパーボール三十三回目の息抜きだめだ静かにしてくれ西に五十歩南に九十二歩進むと現れるピラミッドそこは二十三歳の僕だ頭の奥で心臓が搔き乱れるここはどこで何が悪くて山やま山々やまやみゃまやま何もかもが未完結の維持九十九本の中身のない闇そこで僕は何を喋ったのだろうかわからないがそんなことより何もかもがウジのような気持ちにビニール袋隔離寒いにおい誰の誰の誰の誰の誰のいまだ

樽井　将太　無題 桃　しし　肉桃も熟れ熟れ肉も熟れ熟れしし、しっ走してゆく路地みはるかす凪いだ眼の中桃　しし　肉セリー状眼、凪いで不識擲つ石のようなあなたの眼つき肉付きの良いわたしがまるまる蹲ると愛らしい小動物たちがあつまりみんな啄む、、啄む、みんな、みんな、桃　しし　肉もしもし、ししはみますか桃　しし　肉しし、しっ走してゆく非常階段みはるかすセリー状眼、凪いで、膨張して、臨界して、熟れ熟れしいしし桃　肉　核熟成核かさね熟成核くりくりくり　ぬいて口腔でほおばり、ねぶり、吐き出す何か、胞衣のような、垂れて、どるんどるんと、どるんどるんと、喉元に垂れ下がり肉の木の下小動物わたし集まるなにか小動物のようなしっ走してゆくししの肉不識なにか漂う（桃なにか揺ら（肉残像をセリー状眼にのこしてもしもし、ししはみますかどるんどるんと、どるんどるんと、胞衣はみますか

鎌田伸弘希望の蟹 あたしはエレベーターガール来る日も来る日もせまい箱のなかに閉じ込められて上から下へ下から上へと行ったり来たり下から上へ上から下へと行きつ戻りつ上ヘマイリマース下ヘマイリマースああもう参りました縦社会パンドラの匣いっそ登れるところまで昇りたいでなければ降りられるところまで堕ちてみたいときには後ろ髪だって引かれたいし横紙破りにだってなれるんだからでもだめこの函から抜け出ることなんてできやしないああ縦社会ああパンドラいっそ縦横無尽ん？蟹？カニ？カニカニカニカニカニカニカニカニカニカニカニカニん？横歩き？ヨコ？ヨコヨコヨコヨコヨコヨコヨコヨコヨコヨコヨコヨコ蟹だけが残ったこの箱のなかに

あぶく口笛を吹きながら 人間の漬け物を見たことはあるかい彼らは甕の中で育てられるんだ頭だけ出して体は甕の中に閉じ込めて萎びながら熟成させられるんだそれは手脚と胴の区別も不確かでうねりの彫刻をほどこした小さな肉の塊だいびつに発達したひとつの足だけがこの肉の漬け物が人間なのだと囁いているベトナムのうだる日射しの下ささくれた茣蓙に転がり睫毛にとまった蝿をまばたきで追い払う青年は路上を行き交う人々の足音と頭元に投げられる小銭の音と天上で打ち鳴らされる無限律のシンバルをしとやかな羊の面持ちで聞いている父さん今日はもうかりましたかぼくはお腹がぺこぺこですこうやって帰りみち父さんに抱かれてみる夕日がぼくはなにより好きですよ神さまに向かってすすんでいるような気がしますしずかなしずかな時間ですぼくがどこから来てどこへ行くのかわかるような気がしますなにもかもが過ぎていくようです父さんぼくは誰のものですかねえ父さん、もっとぼくを抱きしめてください千億の夜に人々は夢をみるひかれていく羊の黒い瞳とふるえる尻尾に憐れみの旋律があふれだすしかし振りかえりながらも人々は惜別の口笛を吹きながら雑踏へと消えていくのだ

神栖　蓮 Maternal Transport ふゆぞらの狩人のみぎかたをてらした一等星はもうここに存在しないとしてもぼくたちはいつもどおり水つたうこえすくってきて口ずさむおとの匂いにゆびよりもすこしひろいいろのすんだやみを梳かし待っててそっとおもい悩むからみず破れてそこにきっと街がありそこにおそらくまなざしがうまれるだからあるひとは閉鎖式ほいく器をあたためたりふらせるあめのおおきさをいいつたえから割り出したりしてそれからまたあるひとは人工呼吸器の配管をつないでたてにひらくかみとよこににげるちとのあいだにかえそうってへいきでまがおでみんなのうそをついたりそれさえもきみとよぶことになるひとへのあしあとへひらきますようなづけけられる前になすべきことをきまりごとのように書きとめぼくは今日もきえたかたとそのさきのない腕ですこしばかりうんざりしたきもちを抱えてあさやけとよるのそらとを二十四ゲージのほそい針できっと厳しく別つのだろう

浅海　芽森真空パック つぶれたままの階段を一歩一歩のぼっているいつもガランドウだった、窓枠の中は、閉じこもっていたから湿気が多くて、白く濁っていた。いい加減な冷凍を施したあと、わたしはそれを絞ってまた遠いところへ追いやってしまう。それなら結局、いくつあっても足りないじゃないか。ただちに報いなさい。そう命令されたあとどうしても置いていくわけにいかない荷物だけ持とうと思った。急に到着したので、まだ名前はない。はぐらかされたまま、行列に並んだ。たちまち、煙のふいている方向に、皆が向いた。これなら、猫より、相手するのが楽だと思う。保温されているまま、さっきから右足が、穴に邪魔されて、うまく進めない。でもすべて計算通り、時計も合っている。彼女の言っていたように、やっぱり前から、教えてもらった通りだ。たたまれた衣類は、分厚過ぎて、届くこともない。このまま、名前のないまま歩きつづける。

横山黒鍵　いぶき 眠るように呼吸をして。ちっていくのですか。わたしは右手に包まれた風の子を放ちます。たかく、飛んで、いけ屋根の上を歩くのです。沢山の小さな足たちが、瓦屋根の出っ張りに足を取られながらも、懸命な足取りで、いっていのリズムでわたしは放ちます、たかくたかく、庭石の影や、ちいさな池のほとりから、いっせいに滑らかで、とても危険に素直に伸びていくみどりはうるおっていくようにふるえて小さなきいろをつけたままで通り雨が音を残していきます、どんなにつよくても、吹き飛ばすほうがつよいのですから胞子のようにまるまった風がいっせいに芽吹くようにそうめずらしく花がさいたのでした、それをわすれていたのでしたわすれて、わすれて、めずらしくひらいたままになった呼吸は、大きな口のなかでわだかまるのです。声を絞るように、ゆっくりと開いていくのでした、朝、まだ寝ている間にあまい、といわれるもので押し流す、のどにはきっと寂しさが棲みついて、ほそやかな緑色のあしを水平に凪ますみずのなかにも、風のこたちはちいさなあわとなって立ち昇り、ゼラチン状の息吹をまつのです、くろい脚がはえ、ぐるぐるとちょうがまき、ふえてゆくかなしみを、足並みをそろえることでしかわたれなかった、屋根屋根にそびえたつ古い背骨にふるい落とされて、華奢な夢物語ではありますが、たわませ、それからあなたの、背骨は、とびたつための道具でしたか、血に近づくほどに実った頭をたれて、杖つきながら自分の影に潜り込もうとする、ゲンゴロウや、タガメのように、ちうちうと吸っていくのですか、鳴き声が遠く近く迫ってくる風の動くように呼吸して、随分と高くなった空はまだ夏の始まり、雲が形を変えていきものそのものの白さで、それをわたしは見ているちっていくのです。偏在するリンゴを剥くように、あるいは干したシーツの影で、パジャマの裏で、枕カバーには夢のよだれ痕が染み付いて、添い寝する乳房が不自然な岩のようによじれて、弾み憐れむように呼吸する、あなたは苔むした岩でした。こどものころからみなれた、よつあしのかけ出す前の姿勢で、おなじく、空を包み込むようにてのひらをわたしにむけて、髪を撫ぜこぼさぬように蓄えられた朝露です、ツユクサの花弁のあまりにも弱い青に、膝小僧を染めて、建物の暗がりに咲いた鷺草が羽ばたくように、いっせいにはなつのです、そらへ、眠るように、呼吸して。

頬月玲紐のある夜 天井から紐がぶら下がっている半分固まった水のりみたいな光が僕の目を優しく撫でている薄っぺらな布団が懸命に背中を温めている反対側で臍は寒い僕が背負っている布団の向こうにはもうひとつの天井があって紐がぶら下がっているもしかするとむかしケータイにぶら下げていたストラップもぶら下がっているのかもしれないそうではない僕の天井の水のりの根っこの向こうにはもうひとつの床があって僕と同じように誰かが横たえられていて隣には僕とは違う誰かが横たえられているのかもしれない彼女は女子大生かもしれないし女医かもしれないしひょっとすると女優かもしれない彼かもしれない僕のつむじの上には壁一面の窓があってよくサイレンが鳴る僕の足裏には本棚があってバラードやハクスリーやスタージョンがはみ出ている斜めにある冷蔵庫には角を窪ませた缶ビールが一本だけ生温い天井の紐がぶら下がって揺らめいているもうじゅうぶんな夜なのに明るいなんていたずらだ僕は逆立って寒い臍いっぱいに力を込めおおきな欠伸をして紐をつまみスイッチを切る接着されている光の根元で優しい蚊が一匹死んでいる

村田麻衣子君の名前 切り立ってから　しまったと思った　前髪の形　この世にわたしのような姿を晒してしまうことが　驚きであったコンナ姿ニ産マレ　景観ヲ壊シテシマウヨウデ　悲シカッタ。ダカラ　ワタシヤ　ソノ他ノ誰ノ事モ　責メナイデ　ドウカはく離した血管から　光をむき出してはうすくうすーく伸びていく瞼にあたった　毛先がくすぐったい　皮下組織までを透かしてしまうからこの血液より先にある　からだのなかの先端　を想像するよりも先に、目に当たる光よ。まぶしくてたまらない病が現れ、あらあらしく吐息を染め　蝶が舞う　それがわたしたちの　門出だったのだ。この数センチの視界の開き方は、なんてなんてシンボリックで　わかりやすくてなんと単純にわたしを現してしまうんだ　スーパーで駄々をこねた子供の頃の姿のように愚かでいとおしい。この前髪のことは、ずっとそう後悔しているんだよ。虫眼鏡を使わなくたって　おおくのことが、ひとめでわかる。考えていることが、おおまかにでもわかる　わかってほしいとかそうでなくただ「そう　思っているんだよ。」くらいでいいよファッション。たとえば、体の中にある喜びや驚きなどを細胞のように描き　昨日喉の奥に覚えた希釈される前の　くやしさをなぞったかのような、それが、かの　アナグラムで。あらわしたような外の空気　触れたいような景色を。描き出しているんだよ。君の名前を、髪を　風にさらして　ああ、あの日も雨だった　ってさっき　気づいたんだよひとつづきの希望は、蝶がつがいになって舞うものだからとわかってさ　ちぎれた三角定規が　よみがえる角度を、誰かに向かい続ける非対称に。それから対称に。交わることのないように氾濫した青と反対色の手紙よ　空へ。君の名前、ああそうだった豪風雨のあとに光る水たまりの中に映っていたんだよって君と誰かの姿を、言い残して　やけに鮮やかな反射光に。素肌のわたしを添えたくなるような

萩野　なつみ舟と歌 きざし、おまえの虹彩のゴンドラはすでに発ち花野へみみずくの羽角にしののめのかぜいとすぎのゆれてゆれて、無為の名になるまえの名、ふみしだいてねがう、まさごの積もればふる花のめぐりの呼気のあればふるえて寄り添うみちのはたての窓、とだえひかりのしおりゆだねて、静脈へ後ろ手にかざすゆめ、なおくらくみちて、ことづての背をぬらす葉ずれもどらずのぼるゴンドラのしじま、あわだちおまえがじっとかたむいてあびるうたふる花の、ふる花のきららかなめぐりの呼気の。

美薗ユウリ散文的に生存している 欅の木、その激しい繁茂からひときわ高く突き出した裸の枝に鳥がやってくる夏雲の経帷子が飛んできて引っかかるように重なるＭ氏は死んだ。死はいつでも不可解で理不尽だと鳥は考えている僕はその考えをトレースする手にシャベルを持った少年がただ一人で歩いてくる。幼児だ、彼ははぐれ歩行に目的はない「死ぬよ」と彼は言ったようであり「死ねよ」と彼は言ったようでありそれはただ僕が鳥の餌のために腰をかがめて拾い上げただけの言葉かもしれなかった仮面よ紅き死の仮面よ割れている木製の仮面よ時間が捩れると死者はまだ死んでいない鳥は卵の中で薄気味悪い幼体である僕は僕でなくものの一切に名前は付いていないのに文字は確信に満ちて文字でありとりあえず夥しい数の店の看板や住居表示やポスターや注意書にとまっている町は文字の止まり木である、と誰もそんなことは言っていない鳥が僕の、僕が鳥の理不尽な世界観をあらかじめトレースしているに過ぎないＭ氏は死んだ後退した時間の中ではまだ死ぬ自分に気がつかないまま生きている余命は大変短いが、よく笑いよく飯を食う鳥は「余命」という言葉と暴れる蚯蚓とを呑む。呑み込む呑んで不可解である今はもう日暮れて雲の上着が雨のネクタイを締めている「少年は合唱団に加わるだろう性の青い部分が喉元で締め上げられるのだ」僕はセンチメンタルなインクで低気圧の目にそう書き付け投稿する

【選評】

野村喜和夫

川津望「傾倒灯」山田明「逆立する日差し」樽井将太「無題」鎌田伸弘「希望の蟹」

全体的にハイレベルな感じで、選考には大いに迷いました。ままよという感じで以下の４篇（受付番号順）をピックアップしましたが、あすはまたちがう作品を選んでしまうかもしれません。選に漏れた人にはあしからず、です。なお、萩野なつみさんの「船と歌」と横山黒鍵さんの「いぶき」もすぐれた作品ですが、ふたりともすでに投稿実績（萩野さんは現代詩手帖新人作品欄、横山さんは詩歌トライアスロン）があり、私のなかで未知の新人という域を超えています。ひとつ上のステージにすすんでほしいという思いから、除外させていただきました。

川津望さんの「傾倒灯」。私／他者の関係性が、自由度の高い言葉の結びつきによって、それ自体生きて動くある種官能的なあわいに変容してゆくような、不思議な魅力にみちた作品。「調節のきかないシャワーより遅れて／接近する失語の虫食いに慣れ始める頃／思い出すのは真夜中／バスのロータリーで／長い手をくねらせてあのこが踊ったこと／月はブルーだった／……だから乞わなきゃいけない／もっと内側まで洗ってほしいと」。ただ、まだ生硬なところがあり、とくに最終連がすこし弱いですね。

山田明さんの「逆立する日差し」。言葉の意味よりもその意味のずれに、つまり言葉の力や速度に信を置いているような、本質的に詩的な作品。「二十九歳の僕の瞼／こんな剃刀はもう並べ飽きた／人間の柘榴／素晴らしきかな／ここは誰で／僕は今で／何が十六匹のスーパーボール／三十三回目の息抜き」──これらの言葉の連なりは容易にパレフレーズできませんが、それだけに言い知れぬインパクトが伝わってくるかのよう。この一篇だけでは何とも言えませんが、今後が大いに楽しみです。

樽井将太さんの「無題」。作者は素材つまり言葉のシニフィアン面の感受にたけた人なのでしょう、言葉が生き生きと自律しています。しかも、そういう言語遊戯の空間から、おぞましくも蠱惑的な何かが立ち上がる気配も感じられます。「肉の木の下／小動物わたし集まるなにか小動物のような／しっ走してゆくししの肉不識／なにか漂う（桃／なにか揺ら（肉／残像を／セリー状眼にのこして）。今後はこの方向をもっと探求してほしいですね。詩に「無題」はあまりいただけません。

鎌田伸弘さんの「希望の蟹」。ユーモラスな社会風刺の詩で、この時代の閉塞感をシンプルかつグロテスクに形象化していますが、あるいは形象化しすぎているかもしれません。書く主体が状況にもっと積極的に干渉して、いわく言いがたい何かがそこから滲み出てくるというような面が出れば、もっと面白くなるかも。ともあれ、主題を運ぶ言葉のリズムがすばらしく、作者は基本的にものを書ける人ではあるのでしょう。

高貝弘也

あぶく「口笛を吹きながら」神栖蓮「Maternal　Transport」浅海芽森「真空パック」横山黒鍵「いぶき」頬月玲「紐のある夜」村田麻衣子「君の名前」

　選ぶ、というのではなく、言葉にはしにくいところへ届こうとしている幾篇かについて、この場で取り上げていけたらと思う。あぶく「口笛を吹きながら」。奇怪ながら、リアルな第一連。崇高な第三連。生きていると感じさせる、帰りみち。神栖蓮「Maternal Transport」。母に連れられてくる、名もないものたち、子。言葉ははかなく、届かないのか。浅海芽森「真空パック」。まだ名前はない、はぐらされたまま。このまま、名前のないまま……。横山黒鍵「いぶき」。散っていく、小さないのち。ふるえている。呼ぶ、吸う。繊細なイメージが舞う。頬月玲「紐のある夜」。見慣れた自分の部屋も、そのさきのことはわからない。最終行はとても切ない。村田麻衣子「君の名前」。前髪と三角定規。やはり君も、名前がないのだろうか。散らばった前髪のように繋がらない言葉。

峯澤典子

萩野なつみさん「舟と歌」横山黒鍵さん「いぶき」美薗ユウリさん「散文的に生存している」村田麻衣子さん「君の名前」

何をどう書いてもいい。そんな詩作の喜びを感じさせる多様な作品が集まり、なかには再読したくなる佳品も含まれていた。その一方で、着想の面白さや書こうとする勢いは認められるものの、同じようなイメージと修辞の繰り返しや、整理されてない思考の流れ、あるいは唐突な中断が目につく作品も多く、それらは推敲すればより魅力的になると思われた。これは詩なのかどうか判断してほしい、と読み手に投げる前に、いま、こうして書き付けた言葉は、自身の内側から湧きあがる主題を追うのにふさわしい一語なのか、と立ち止まる。今回入選とした作品は、そのように深められた思考と沈黙の葛藤のすえに生まれたそれぞれの方法と内容なのではないだろうか。

萩野なつみ「舟と歌」。舟、風、花、そして歌といった虚空をめぐり流れる生命の運動が、目にも耳にも柔らかく言語化された優雅な作品。例えば、一連における平仮名と漢字の絶妙な書き分けや、五音、七音を潜ませた緩やかなリズム、そしてイメージを局所的に限定しない控えめな修辞、読解にふくらみを与える雅語的表現の使用。そうした表記することへの細やかな配慮のおかげで、「ふる花の／めぐりの呼気」の触感が鮮やかに現れる。一見古風な書法かもしれないが、数多ある日常の素朴なスケッチとは異なる、独自の文体を作ろうとする意識の高さは貴重だ。横山黒鍵「いぶき」。投稿された三篇それぞれが印象に残ったが、「風の子」という透明な息吹の幻がしだいに熱を帯び、生々しい身体の具体性を獲得してゆくこの作品を選んだ。詩のなかには、儚いものを語ろうとする言葉への信憑と疑いが混在し、描かれる対象の美醜がふいに反転する面白さがある。「風の子」が放たれ、あわとなって立ち昇るまでの描写はやや長いが、イメージの丁寧な展開とも捉えた。言葉の慎重な選択を重く感じさせない、のびやかな語り口も魅力だ。美薗ユウリ「散文的に生存している」。生死についての時間感覚の不可解さが、人の思惑を超えて存在し続ける文字や言葉に対する問いへと変わり、鳥の考えが僕の考えになる。そうした焦点の移動が自然に、しかし新鮮な飛躍とともに行われている。「町は文字の止まり木である、と／誰もそんなことは言っていない／鳥が僕の、僕が鳥の／理不尽な世界観を／あらかじめトレースしているに過ぎない」という、感傷から離れた場所から発せられる爽やかな論理。一連一連が独立した短詩としても読めるくらいに、行と行の関係をきっちりと作ってゆく書き方にも好感が持てる。村田麻衣子「君の名前」。切られた前髪への違和感から始まる身体の細部の感覚が、気負いなく流れる話し声のリズムで外の世界に浸透し、拡がってゆく。身体感覚とはいっても、この詩の場合は、古臭い性愛や痛覚のイメージにとらわれてはいない。例えば血管や血液、皮下組織といった、生物の暗部や傷口を連想させる単語を用いるときですらそこに重々しい淀みはない。外界のひかりを感受し、まばゆさのなかへ拡散するための身体の言葉は、それ自体が空の一部であるかのように軽やかだ。「君の名前を、」と告げたあとの、視線の解放が心地よい。また、選外とはしたが、触れておきたい作品がいくつかある。末国正志「往来（ゆきき）するもの」は、幼い子との触れ合いからもたらされた温かい「何か」を、読むひとが共感しやすい平明な言葉と速度で綴ってゆく。急がない書き方には説得力があるが、説明にならないようにしたい（例えば二連目の７〜9行目はなくても、「往来するもの」は十分に伝わるのではないか）。西原真奈美「見えない同心円」。「盲いて描いていた／見えない同心円」という最終行に行き着くまでの日常の場面の切り取り方や、円の像を大切に運ぶ詩行の流れにセンスを感じた。吉田友信「匂い」。匂いから喚起されるある家の記憶と四季の情景を、五感を意識的に盛り込みながら丁寧に描いている。同じ動詞の繰り返しや静かな語りの統一感は、読むひとによってはやや単調に映るかもしれない。堺俊明「夏の落葉」。「世界中の／指輪が一斉に／指から離れたような／陽射しの中で」という最終連の、一気にひかりが放たれたような比喩の強さ。この比喩の明るい広がりのおかげで、それまでの、落葉という自然の変容をめぐる静かな瞑想が際立つ。ほかにも、頬月玲「紐のある夜」、神栖蓮「Maternal　Transport」、岩間ゆきな「乱反射の夜」、采目つるぎ「六花少年」、内山憲一「ペレグリナシオン」、梁川梨里「シャングリラ」が印象に残った。

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