詩投稿作品　第23期（2021年10－12月）入選作・佳作・選評発表!!

日本現代詩人会　詩投稿作品　第23期（2021年10－12月）
厳正なる選考の結果、入選作・佳作は以下のように決定いたしました。

【選考結果】
■片岡直子選
【入選】
浅浦　藻「草原」
帛門臣昂「舟曳き」
涼夕璃「あの部屋」
守野　麦「干からびたクラゲの骨」
竹井紫乙「幸福な果物」

【佳作】
あさとよしや「おんぷう」
絶ﾂﾂﾂﾂ句「晩の夢」
新島汐里「触れる」
佐名田纓「距離」
若杉有紀「円形の窓」

■上手宰選
【入選】
竹井紫乙「幸福な果物」
吉岡幸一「雪宿り」
秋葉政之「海とぼく」
雪柳あうこ「彼女」

【佳作】
シーレ 布施「病院、水の中」
よしおかさくら「闇」
中山祐子「やさしいひと」
木葉 揺「せんべい」

■福田拓也選
【入選】
シーレ 布施「濡れる果実」
木内ゆか「【気密のアフロディテ】」
泊瀬「ひらめき」
関根怜「海を探して」
水城鉄茶「眼の指」

【佳作】
勝部信雄「夏」
青山誠「極夜」
紫村伊織「同じ理由で再び現れる強気な現象について」
中マキノ「溢排」
浅浦　藻「十一月二十六日（金）」

投稿数364　投稿者194

◆片岡直子選評
iPhoneの画面にお知らせが浮かぶと、パソコンに向かい、生まれたばかりの詩を拝読する。詩を12篇、送って下さった方も多く、時には、お誕生月に気がついたりして、途中から、一年の船旅のような気持ちで過ごしておりました。どなたも、誰かに決められたわけではないのに、これは詩だ、と思える言葉の並びを送って下さり、私も、詩ですね……と拝受する。その不思議も味わいました。
今期は特に、十代後半の皆さんの、詩の飛躍に立ち止まることが多かったです。今しか描けない詩……を、どの世代の方々も、描いているのですが、高校から二十歳前くらいにしか描けない詩、というのはあって、学校のこと、受験、卒業後の生活……など、溢れるほどの日々だと思いますが、それらを最優先にして、懸命に過ごしていると、必ず詩が、後からついてきてくれる。幼稚園の頃から早起きだった私は、高校の部活動の朝練習も好きで、復習予習をしてから登校していましたが、その前に、目覚めと共に、大学ノートへ、心に浮かぶ数行を記し、一日を始めていた記憶があります。
どの世代の方もそうですが、慌ただしい季節にこそ、詩はそっと、寄り添ってきてくれるもので、走り書きでも、記しておいて、多忙な日々を過ごすうち、いつか、それらを、詩のかたちにする機会が、やってくるでしょう。その時、大切なノートを開き、「成形」されたら佳いのかも、知れません。皆さまの、今後のご健筆を、お祈りいたしております。素敵な詩の旅を、続けられますよう……。
 

〇入選
・浅浦　藻「草原」　太古へ帰る、空気の振動。心が拡がるテーマです。他の方も、この方の他の詩もそうですが、時として、大人の詩より、高校生の詩に、学術的な要素が入ってくるのは、置かれた環境に満ちる言葉が、詩を生み出すこともあるからなのかもと思ったりしています。2021年11月に、送られた詩です。
・帛門臣昂「舟曳き」　一年間で、一人の方の詩が力強く美しい方向へ、伸びゆくのを、目の当たりにしました。19歳の男性が描く「女」とは。読み進むうち、広く大きな存在が、イメージされました。詩「黄落」も、佳作以上です。
・涼夕璃「あの部屋」　失われた景色のはずなのに、温度があり、想い出を持つひとの魅力が、柔らかく伝わってきます。詩の肝は、「ふたりの欠片が落ちていて」の「落ちていて」ではないかしらと思いました。「バスルーム」に、引力を感じながら。
・守野　麦「干からびたクラゲの骨」　不思議な味わい。「誰も見たことのない」クラゲの骨が結晶化しています。他の二作も佳く、詩「模造宝石とスーツの女」も、淡々とした描写ながら、切り取られた風景が、いつまでも心に残りました。
・竹井　紫乙「幸福な果物」　現代のおとぎの詩でしょうか。連ごとに、読む者も、詩の対話に参加していけるようなゆとりがあり、手慣れた書きぶりに、引き込まれる心地よさがありました。かなり和風なイメージで読み進みましたが、ふいに「天使」が現れることにより、読後、意外な程の軽さを獲得しました。それが一番佳い終わりだったか……ということはまだ、考え続けています。

〇佳作
・あさとよしや「おんぷう」　最近になって、私自身は平仮名だけで書かれた詩を読むのが苦手らしい……と、気がついたところなのですが、友人とそのことを話した直後に、本作を読み、何の抵抗も無く、うふふと笑って読み終えました。五行を読むだけで「これは」と思い、そこに必然性があったので、「平仮名の詩が苦手」という気持ちが浮かぶ間もなく、「佳い詩」として、着地したのでしょう。終わり方も、無理が無く、すっとしています。
・絶ﾂﾂﾂﾂ句「晩の夢」　四季が一度、廻っただけなのに、物凄い、詩の発展を感じました。三作とも、才能の炸裂が心地よかったです。詩「散る」の2連と7連、本作の２連と４連は、完璧な詩句……のように読みました。
・新島汐里「触れる」　この人には確実に、詩がある……という感想が、浮かびます。もう一つの詩「泳ぐ」の、１～２連が印象的で、迷いましたが、最後の一行、これが最適なのかな……との思いが残り、本作の「時速三〇〇キロメートルで」疾走する中の緊迫感が、力強く思われ、推しました。
・佐名田纓「距離」　26歳の男性の記す「男」と「女」に、私の感じたことの無い「距離」があり、新鮮でした。他二篇も佳く、こうした風景を観る人は、詩を描く必然性があり、そのことを、詩の読者として、嬉しく思っています。
・若杉有紀「円形の窓」　向かい合う二人の人間の、眼球と水晶体と網膜とに着目をした、詩の発想が見事です。読後に感心して、しばらく、ほうっとしていました。そこに確かに「画」が残されているようにも思われて。行末の「のである」「のだ」などを省くことで、一層、引き締まった詩が、立ち現れる……と思っています。

〇選外佳作
・よしおかさくら「涙つ波立つ」
・ケイトウ夏子　「十二月の橋を渡る」
・桔梗婉　兎華　「花盛りの横恋慕」
・堀江　源　　　「図書館」
・蓮　　　　　　「いとのいと」
・福田　叡　　　「サブマリン」
・水城鉄茶　　　「肌理」
・秋葉政之　　　「海とぼく」
・淺田圭佑　　　「プレイリスト」
 

◆上手宰選評
【入選】
竹井紫乙「幸福な果物」
「負い目」が古文のひらがなでは「をゐめ」と書くことを知った。この語が持つ微妙なニュアンスとひらがなの佇まいを果物に仮託したところに非常に研ぎ澄まされた感性を感じる。しかも展開が絶妙である。自分が誰かに負い目を感じているのではなく、負い目を感じている人からの贈り物なのだ。「『をゐめ』なんて／こうふくなひとだけが誰かに送るものだってことも」とか「ずいぶん深くて濃いものらしい」など箴言に似た定義も新鮮だ。「をゐめ」はそうして人々の心に影を投げかけている。戴き物には礼状が不可欠と丁寧に対応するが「《「をゐめ」は遠慮なく平らげておきますね。「をゐめ」上等。》のやや喧嘩腰の対峙もおしゃれであり、逆に相手を認める姿勢ともいえる。数的優劣ではなく個々の意識に生じる揺らぎのようなものが「をゐめ」だとしたら解決不能のものかもしれない。そこから目を転じて果物を食べたがっている天使と分け合うラストも印象的だ。
 

吉岡幸一「雪宿り」
物語の発想と叙述において頭抜けたものがある。人々が架空の敵として想像している鬼が普通の人に混じってATMを使っているという光景に始まるが、それを見ている人間の「男」が主役であるかもしれない。鬼の事情などを聞いてやったが、雪が天敵である鬼に傘を買って与えると去る。すると鬼の体臭が強烈に臭いだし、それが男のものだと思われて非難を浴びる。こうした倒錯した世界描写が人間とは何かを考えさせる。少し前まで誰も鬼の存在を不思議にも思わず暮らしていたではないか。銀行の係員は親切に教えてあげていたではないか。それとは対照的に人間の中には老人が操作がわからないと言って暴れる老人がいて、警備員が取り押さえたりしているのだ。この二つの世界の間に立たされた「男」は必ず理解されると信じているが、それは無益な期待であり、彼に手を差し伸べたのは戻ってきた鬼であった。ブラックな風刺詩ともいえるが、雪の白さがそれを救っている。
 

秋葉政之「海とぼく」
全編前向きな姿勢に感動した。しかも表現は大切なところは押さえられていて詩なのだった。たとえば一連でいうと、船が「腹ばいになって　海に浸かって」というのは不格好さが逆に新鮮だし「背に人々を　抱きかかえて」も乗客を大切に守ろうとする船の意志が感じられてすばらしい。そのあとの「高波をよじのぼって／波濤の丘を滑りおりて」などはちいさな子どもが滑り台に登って滑りおりてくるような、わくわくした躍動感さえ感じる。船が持つ他の乗り物との違いを感じた。いつも見ているものを新しい視点で見えるようにすることは、詩の仕事である。その船は消費され老朽化することがマイナスであるとは思っていない。「ぼくは　ぼく自身を使いつくし／死へと自ら進んでいる」のだと。「晴れ晴れとした消滅の日を迎えて／ぼくは比喩としての海の世界へと／溶けていくだろう」と。また最後の再生を果たした新しい船の「着水」も忘れられない響きを残す。
 

雪柳あうこ「彼女」
「彼女はわたしの画面の中に、棲んでいる。」と始まるのだが、具体的に指し示されたものが何かは分からない。現代ではノートパソコンやタブレット、スマホ等の通信機器を連想するのが自然だろうが、そうした現象をすり抜け、その画面が知り合いの通信先といったものでないことは明らかだ。数百年前なら魔女の鏡のようなものかもしれない。その画面の中で彼女は若いようにも年寄りにも見え、いつも夕日が沈もうとしており、向こうで誰かが立ち話をしている。それは今にも失われてしまうかもしれない世界なので、画面に砂嵐が吹くと作者は慌ててタップする。その激しさによって彼女はまた登場するものの、本当はそのまま消えたかったようだ。そこまでして失いたくない彼女とは何だったのか。時の流れとともに飛び散る寸前の存在。「棲む」が最後では「澄む」と変換されているが、澄んだ存在は本当の存在なのだろうか。古典的にして不思議な魅力に襲われる作品だ。
 

【佳作】
シーレ 布施「病院、水の中」
新鮮な比喩と若者特有の対話に引き込まれた。特に一連の「印刷機から出てくる紙の温度」に始まり「紙が陽だまりのように垂れてくるから」や「同じ身体をしているあの子の写真」へとつながっていくところなどスリリングである。二連から四連まで常に温度が問題にされる。正直言って個人的には分からないところも多いが、最終行によって何かが失われたことだけがわかる。そして「伝達の熱が終わり、僕たちが静む／印刷機へと頭を突っ込んで／こぼれるあの子に飛び込んでいく」という時の熱さからは逃れることができない。自由に比喩が生み出されていく自然さに、荒削りだが詩人の原石がここにある、と感じる。
 

よしおかさくら「闇」
消灯した闇の中で液晶画面を見ていた人が闇の恨めしげな視線を感じて詫びを入れたりすれば詩になってしまう。「闇に返事などしてはもう眠れやしないと気づき」対話が始まる。この揺れ動きが魅力的である。闇が図に乗るところや「太古の昔の話をして、居酒屋から帰らないおじさん」も笑える。最後の「せめて（闇が）暖かさを持っていたなら、人類はお前たちを飼うのに」には異論も。いやいや闇は温かいよ、人類はそれで続いてきたんだから、と評者が分を超えて身を乗り出したくなるのは参加型の詩だからだからだろうか。
 

中山祐子「やさしいひと」
静かで美しい詩である。別の作品、乳癌によって片方の胸を切除した女性への想いを描いた「シリウス」という佳編も心に滲みる作品で迷った。この詩では、湖面に白波がたつことを「兎が跳ぶ」と呼ぶという印象的なフレーズをベースに冬の森を案内する。売り買いはされるが手入れはされず打ち捨てられた森への優しい思いが描かれる。一行一行的確で生きた人間の心が感じられる。その間にも車に上着を置いてきてしまい女性にかけてあげられないことを繰り返し自責する男の言葉が印象的だ。

 
 木葉 揺「せんべい」
信号無視の車に引かれてぺちゃんこになった主人公が数々の困難に出会うというコミックな設定。「こまったな」に始まる対応が淡々としているところが魅力で、ファッションもスポーツジムも現実から遠ざかる。一方危険が近づくと素早い身のこなしで避けるところなどはお見事で、この緩急にユーモアの極意が秘められている（詩の文体も同様だ）。最後は自分の速さで転がりゆくが、せんべい状にされたのなら桜の花の付いたせんべいにと、醤油まで登場、粋な結末を呼び込むところがロマンチストなひらひらである。
 

【選外佳作】
笹森美帆「冬のこおろぎ
翠夏まつり「透明循環」
白河光「寝ぐせ」
 

◆福田拓也選評
　私の選評は今回が最後となります。
　一年間の間、いくつもの素晴らしい詩を知ることができたのは大きな喜びでした。また、詩を書いている仲間がこれだけ多くいるのだということを知って、とても勇気づけられました。
　一年間、本当にありがとうございました。
　詩を書くというのは喜びであると同時に苦しみでもある仕事ですが、お互いこれからも頑張って書いて行きましょう。
　御健筆をお祈りしています！
 

【入選】
シーレ 布施「濡れる果実」
容易に意味を結ばないノイズに満ちた魅力的な言葉の連なりから、敵対的な家族関係の中で切断や接続によって暴力的に自己イメージや自己の身体が破壊されつつ形成されるさまが窺える素晴らしい詩だと思いました。固有名詞の説明なしの乱入や言及される事物たちの独特の物質感にも惹かれます。最後の3行が少し説明的に見えるので、ここを思い切ってカットして、意味を結ばないまま突き放してしまった方がよりインパクトが強くなるような気がしました。前回の「感傷のバタークリーム」やこのような詩をいくつも書いて一冊の詩集を作ったら凄いことになるだろうなと夢想しています。
 

木内ゆか「【気密のアフロディテ】」
言葉のセンスが抜群というか、これはもう自在の境地ですね！言葉がばらばらになっているようでありながら一種地中海的な一つの世界が見えて来るような気もして、絶妙のバランスを感じます。読む快楽を味わうことのできる一篇です。
 

泊瀬「ひらめき」
ひらがなだけの短い詩。ひらがなが生きています。体の溶解感覚を「せかいにもっともちかいとき」とあるように世界の近接性とつなげたこと、そして「ほしがかけぬける」という最終行で宇宙的なものを入れたことにより、「ゆびさき」、「あしさき」、「まなじり」と文字通り身近なものを書きながら短い詩に広大な空間を導入したところ、非凡と言うしかありません。17歳ということでこれからが楽しみです。
 

関根怜「海を探して」
「空の背後で／その空を見ているもう一つの空がある」。「もう一つの空には空という意味がない」。このような「もう一つの空」、「虚空の住処」、「いずれ行く末の間隙」という言語化困難な場が見事に定位されています。「もう一つの海を探して／人は全てを失い／全てを手に入れるのだ」という最後も決まっています。一体これは何のことなのか？　詩によってしか言語化できない何かが書かれているのではないでしょうか？　最初から最後まで完璧に一つの作品として出来上がっている詩だと思いました。
 

水城鉄茶「眼の指」
「ねばねば」したものから「校庭の隅の蛇口」という記憶、そして「無音」や「透明」さへの移行があるのでしょうか。これらのものがバランスよく書かれていて、いくつかの情景や風景が鮮やかに立ち現れて来ます。「踊り場に／透明な血の／風が見える」という最後の3行もいいですね！
 

【佳作】
勝部信雄「夏」
まず「朝がひとつ増えると／森を駆け巡る／子どもたちの足音」という冒頭の3行が鮮やかです。そして、「透明な鳩」の意味がわかりそうでわからないもどかしさが募ったところで「きらきらと光る川面に／わたしは夏をひとつ／投げつけた」という最後の3行が意味的な断絶を作りつつ強い効果を生んで詩を完結させています。
 

青山誠「極夜」
行間の飛躍が快い詩です。「緑の自分が鏡に映る」という詩行が鮮やかです。「一瞬の停電」以降は思い切って削除してしまうともっと鮮やかな、より見事な詩になるような気がしました。とりわけこのような飛躍が持ち味の詩には、行の繰り返しがない方が効果的かと…。
 

紫村伊織「同じ理由で再び現れる強気な現象について」
ポップスの歌詞になりそうな書き方で入っているのですが、いつのまにか人間関係の微妙な盲点に入り込んでいる感じに惹かれました。例えばここに採らなかった「誰にも言わないつもりです」という詩の「正しさの方が少し強くて／私は背を向けて小さくなった」という2行は、商品としての歌の歌詞では言語化することのできない何かに達しているような気がします。この詩にあっては「嫌なことばかり」で始まる長い詩連が圧倒的です。ここで「私」に痛みを強いる「強気なこの現象」とは日本社会特有の同調圧力のようなものなのか、と考えたくなるような広がりがあります。また、そのように結論付けられないところにもこの詩の良さがあります。
 

中マキノ「溢排」
散文詩を書く力量が際立っています。展開のされ方には吉岡実の『液体』を思わせるものもあります。ベケットの散文など読むとまた新たな刺激を与えられるかもしれません。ここでは、絵を描くという主題があってそれが詩に一貫性を与えているところが魅力ですが、逆に絵を描くという主題をすぐに捨てて言葉の展開に任せてしまうという行き方を採った場合にどのような詩ができるのか、見てみたい気もします。もちろん一種の一貫性を保ちつつ展開して行くところに中マキノさんの個性があるでしょうから一概に言えませんが、もしよかったら試してみて下さい。
 

浅浦　藻「十一月二十六日（金）」
16歳という若さでありながら複数のスタイルで書き分けられる幅をもっていることにも驚かされます。この詩も、天体に関わるということ以上には意味的な像を結ばないところ、よくわからないながら複数の人物が喋っている感じが魅力的です。最後の2行もきいています。