詩投稿作品　第22期（2021年７－９月）入選作・佳作・選評発表!!

日本現代詩人会　詩投稿作品　第22期（2021年７－９月）

厳正なる選考の結果、入選作・佳作は以下のように決定いたしました。

【選考結果】

■片岡直子選

【入選】

浅浦　藻「行進」

涼夕璃「そうしてほしかった」

水城鉄茶「疼き」

よしおかさくら「出産」

ケイトウ夏子「踵が濡れる」

 

【佳作】

床伏「夏の日記」

篠井　雄一朗「盆休み」

新島汐里「melting」

佐名田纓「あまりに恥を知っている」

シーレ布施「向日葵」

 

■上手宰選

【入選】

茉莉亜・ショートパス「台風の日」

守屋　秋冬「真夏、サンタになる」

園イオ「ゆでたまご　キシキシ」

福田　叡「ニュージェネレーション」

 

【佳作】

南田偵一「北のほう」

神田慈鳥「彼の忘れもの」

床伏「夏の日記」

浅浦　藻「行進」

 

■福田拓也選

【入選】

シーレ 布施「感傷のバタークリーム」

勝部信雄「もじゃもじゃ」

佐名田纓「声」

凰木 さな「夏の終わり」

床伏「錯覚」

 

【佳作】

佐藤幹夫「明暗」

涼夕璃「こっち側」

田中傲岸「隔絶」

義若ユウスケ「夢の切れ端」

浅浦　藻「行進」

投稿数：363       投稿者：218

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◆片岡直子選評

4歳から93歳。記憶しているだけでも、幅のある年齢の方が、投稿して下さっています。今期は特に、皆さまが詩を長く手元に置かれ、慎重に推敲を重ねられた気配を感じ、嬉しく思っておりました。

今回は、タイトルのことを、書いてみようと思います。一部の方の詩を拝読していて、もったいないと思うことがあります。一つは、タイトルが詩を要約してしまっている場合です。要約されていると、詩を読み始める前に、中身が分かり、読者が詩の中を歩き始めた時には、新鮮味が失われていることもあります。二つ目は、詩の素晴らしさにタイトルが追いつかず、あまりに、ありきたりだったり、工夫が無いと感じられる場合です。私見ですが、詩が文章だとすると、タイトルは二番目の文末だと思っていて、さりげなく詩に入り、読み終えて戻ってきた時に、すとんと腑に落ちる、あるいは、ハッとさせられるタイトルに出合えると、頬がほころびます。詩本体と同じくらい大切な、ある意味では、もう一つの詩……と言っても良いくらい大切なタイトルのことを、時々、見直して推敲をして下さると、全体が一層ブラッシュアップされると思います。

また、おまけですが、練達の書き手の方の中には、ご自身で完結されていて、読者の存在を必要とされていないように感じられる詩もあり、どこかに破れ目（？　突っ込みどころのようなもの？）があると、読む者の、心や頭が動く余地が生まれて、佳いのかな？　と思うこともあります。

現在の選者による選考の最終になるかと思われますが、来期も、会心の御作品を、心待ちにいたしております。

 

入選

・浅浦　藻「行進」　アメーバと、蜃気楼と。「彼」という、描く対象を放置しているようで、すくってもいる、距離を置いているようで、親しくもある、落ち着いた眼差しが印象的です。

・涼夕璃「そうしてほしかった」　この方には、傷ついて放心したような詩もあるのですが、本作は、それを抑えながらも、詩人が自らを、蝶に投影するような、抑制と美しさが生まれていると思いました。

・水城鉄茶「疼き」　今期までの9作品、全て力作でしたが、本作の、一行空きは新鮮でした。試みに、他の詩も、いくつかの優れた数行ずつの島を残して、一行空きをイメージしてみたところ、私個人としては、その方が、詩句の際立つのを感じ、好印象でした。もちろん選択は自由です。

・よしおかさくら「出産」　実際にご覧になった夢かも知れないですが、最初から、あるいはどこにも存在していない子供に愛情を抱くというのは、あるだろうな……と思いました。「出産などいらないから」に、いくつもの思いが感じられ、心に残りました。

・ケイトウ夏子「踵が濡れる」　今期の投稿作の中では、真ん中辺りの篇数のタイミングで送られてきた詩ですが、何回か、あの海の……と思い出していました。事柄を重ね合わせた思慮深い文言が、「踵」に集約されていく様子に、魅力を感じました。

 

佳作

・床伏「夏の日記」　もう一つの詩「錯覚」と同じくらい、第1～3連の詩句の推敲（省略）が行われたら、入選にしたい詩でした。3連には動きもあり、最終的に静けさが佳く残る、素敵な詩になっています。

・篠井　雄一朗「盆休み」　第1連のうっとりする美しさと、2連前半の日常的な俗っぽさが対照的で、後半に描かれた方の眼差しを、一層引き立たせたと思います。

・新島汐里「melting」　佳作選においては、詩の全体が公開されないので、詩句の引用は控えたいところなのですが、「買ってきた花が枯れるのは花を買うことをやめないからだ」他、多くの詩句に引き寄せられました。丁寧に言葉が重ねられており、最後の一文（句点がついているので「文」とします）は、読者に感じ取ってほしいことなので、書かずに堪えて下さったら、より佳かったと思います。

・佐名田纓「あまりに恥を知っている」　多くの困惑の果てに訪れる、静けさのような詩を書かれる方で、この詩は、自他をよく分析、観察し、書くことでしか到達できない、内面をつきつめた詩、のように読みました。「声」の最終連、そして、「既知」も印象に残りました。

・シーレ布施「向日葵」　同じ方の、他の詩より、直球の作品で、これを書くことで、その先の詩が、一層深まっていくような位置の詩……と、思いました。最終連に、浮上の気配を感じました。「感傷のバタークリーム」も、最終行が特に佳かったです。

 

選外佳作

・白河ひかる　「朝」

・小田倫理　　「グラス」

・山羊アキミチ「扉の向こう」

・石川順一　　「空中」

・絶ﾂﾂﾂﾂ句　　「母」

・蒼森　ゆき　「向日葵の憂鬱」

・松本徹　　　「宇宙」

・おでん屋　　「部屋の中で私は扇風機にキスをする」

・夏城あいか　「ともだちの詩」

・吉岡幸一　　「冷蔵庫の小人」

 

 

◆上手宰選評

【入選】

茉莉亜・ショートパス「台風の日」

先生に車で送ってもらった時間に見たり話したりしたことを連綿と書いているだけですが、その叙述のすみずみに作者の感じ方がスパークする仕組みになっています。音楽が人に雪崩込むさまが流星群のよう、と思ったり自分を「動画を1.5倍速にして意味だけを手に入れようとする私」と分析したり。しかしその相手となるべき先生は「つまらない人」で、数式を解く日々と熱帯魚にボーナスをつぎ込むタイプ。角度によってアンドロイドにも見えるそうです。作者の独り相撲的発想は次々と展開されているのに対し、現実には静かな車内風景らしく、突然先生が「こういう日は事故にあって死んでもいいんじゃないかという気持ちになる」などと言い、ヒロインは交通安全のお守りなどを出して無理でしょうと応える。二人のどんな距離を積んでこの車は走っているんだい？と言いたくなる光景ですが、その距離が読者に与える不思議な空間は魅力に満ちていて、詩だなぁと思わせられます。比喩だらけに見えて案外手堅い世界。同作者の他の二篇もすぐれた作品でした。

 

守屋　秋冬「真夏、サンタになる」

南半球ではクリスマスは夏ですが、絵本ではどう描かれているのでしょうか。そうした想像も含めて〈真夏のサンタ〉という設定が奇抜さで際立っているとは思えません。しかし読んでいて引き込まれるのは、作者の描き方によるのでしょう。まわりの人が「見てみぬふり」をしたり、本人も「恥ずかし気に／そそくさと歩」いたりしているところに、大スターのサンタ像から完全に脱落している姿があります。かと言って、童話の世界は残虐な世界であるといった一頃流行った倒錯デフォルメでもなく現代の日常に普通に迷い込み（しかも早々と慣れてもいるようです）、好奇心にかられた日本人と普通に話をしているところにとぼけた味が出ています。配達先の子どもたちより前に同僚のトナカイに優しいおじいさん。「大粒の汗を流しながら」ジェラートを買おうと並んでいるのはニセ物では決してありません。それだけは確実です。サンタが「子供の頃／一度も来てくれなかった」作者だからこそ分かるのでしょう。

 

園イオ「ゆでたまご　キシキシ」

詩は何かの役に立ったりしてはいけない、というのが私の持論なので、この詩に従って美味しい茹卵が完成しちゃったらどうしよう、と思うのですが、作者は詩とは何かを直感的にご存知のようで、逆手に取って実用性と効用を前面に攻めてきます。卵に対して「あいつらはけっこう気むずかしい」だの、時間計測を否定し「たまごをゆでるのにじかんをはかるようなにんげんにだけはなりたくありません。」などとわけの分からぬ気炎を上げつつ（時が目盛りや数字から開放されるようです）作業を続けます。最終的に「こえをただしくきいたときのみ、つやつやにひかるたまごを」得ることができると、職人気質を礼賛。詩もまた何かの「こえを正しく聞いた時のみ」得られるものです。失敗した時には卵サラダにしてごまかしますが「おいしそうなたまごさらだのふりをしていても、やっぱり舌でさぐればキシキシはそこにあり、おまけにごまかしにみちたものとな」るそうです。この詩はどちらでしょう。私には「キシキシ」ではなく「つやつや」そのものでした。

 

福田　叡「ニュージェネレーション」

前世代を次の世代が批判し取って代わる時にはなにがしかの闘争があるというのが通念でしたが、もうそんな必要もない、というクールな感覚に満ちた作品です。ここに登場する洗濯機でいえば、大量の水と腕力で衣類についた汗や汚れと格闘する旧型とは違い、それらの汚れを「スマートに／和解しながら／解きほぐしていく」新型なのです。この日常に親しい家電製品を眺めるように人間社会を語るところに、この詩の面白さがあります。しかし私がこの作品に感じる魅力はそうした理知的な視点以上に、そこに漂う静けさ、どことなく寂しいような、気の抜けた雰囲気です。「前任者の行く末を／洗濯日和に／ぼんやりと考えられるほど／新人はスマートに／仕事をしている」という最終部はみごとですが「スマート」にはどこか違和感も付着しています。「前任者」を洗濯機に見立てながら職場を連想させる叙述も確かですが、同時に「洗濯日和」のある日のできごととして描いている点が非常に効果を上げています。何気なさの大切さが光る作品です。

 

【佳作】

南田偵一「北のほう」

方角という不思議なものと、土地に貼り付いた目印となるものとの関係を面白く追求しています。それに時間要素を加えると十年後にスーパーはどうなっているか（古いお寺との違い）とか、自分が「古里を離れる」時には行った先にも東西南北がある（方角は自分を起点にして持ち歩ける）などの変化球を投げてもいます。ついには太陽を「当てにならない」と退けるという破格に至りますが、これはすでに最初の連で予感されていました。そうしたかすかな違和感と優しい言葉で読者を新たな世界に誘う、魅力的な作品です。

 

神田慈鳥「彼の忘れもの」

一度はお母さんのおなかに宿りながら生まれることのなかった子の思い出を、「お客さん」と呼んで描いています。生まれなかった理由は書かれていませんし、それ以前に「生まれなかった」こと自体を認めているようすもなく「自分の国に忘れ物をした」ので取りに帰っただけですぐ戻ってくると説明しています。端的に結論を急げば、単純な事実だと割り切るのではなく、「誕生」への優しく深い思いが描かれたことに胸打たれます。そして読者は思い出すのです。誕生とは最もだいじな「約束」にほかならなかったのだと。

 

床伏「夏の日記」

ふだん使っている「夏」というものを比喩で描こうとすると、こうなるのだなぁと感心しながら読みました。「始めと終わりしか見えない」ものであり「柔らかに横たわっていた生暖かく湿った生きものの跡」（後になってそれがわかる）であり「夏の只中で目を開けると／水の中で目を開けたようにしぱしぱとする」ものだと作者は言います。体感ではそれぞれの人が持っていても言葉にするのは難しい季節感などの感覚。「只中を持ち帰れる」ためにはまず水の中で目を開けることのようです。詩を書くことと似ていますね。

 

浅浦　藻「行進」

「とっくの昔にアメーバになった彼を／二階の窓から見送った」という脱現実的な情景に引き込まれました。コンクリートとか無機質な物体だった自身をも消化してしまうとか。何かの言葉を代入して読むのが苦手な私はイメージ自体を楽しみました。足のない歩みのアメーバが「声を出すのも忘れた彼らの静かな行進に／そっと加わるのだろう」の口調の優しさと「炎天の彼らが／とてもうつくしく見える」に強く惹かれました。生命の不思議さに光が当てられたような。今回の佳作は若い方が多いですが、この作者は高校生です。

 

◆福田拓也選評

　一つの完結した作品を作る意志と能力、そうしたものを何かのきっかけで失って無力感、不能感にさいなまれた時にかえって言葉が動き出し、詩が到来する。いちがいに言えませんが、そうしたこともあるのではないか、と今回の詩を読んで思いました。言葉を操る能力と詩はほとんど無関係ではないかと思います。とはいえ、無力感があれば詩がやって来るとも限らないのがつらいところです。いずれにせよ、詩はこちらの意図とはあまり関係なくやって来たりやって来なかったりするということなのかもしれません。

　もう一点、今回はなぜか何行かカットすると格段によくなると思った詩が何篇もありました。強度のある詩行が何行かやって来た場合、それ以上わかりやすい言葉を書かない方がいい場合が多いように思いました。その方が謎めいていてインパクトの強い詩になるのではないかと。作品としてまとめようと無理に思わないこと、そして誰かにわかってもらうために作品を届けようと思わずむしろ書いた時の自分の感覚の強度を重視することが大事なのではないでしょうか。

 

【入選】

シーレ 布施「感傷のバタークリーム」

しっかりとまとまった作品を書く実力がありながら、コメントに「もう好きに書きました」とあるように、敢えて崩して、というか言葉を呼び込むようにして書いた結果、この上なく素晴らしい詩が生まれました。「理恵ちゃん」や「母」、「樹木」などが説明なしに現れる感じ、様々な声の交錯、とりわけ「男の子から見ても駄目って／思われちゃうんだよ」など徹底して道徳的プレッシャーをかけて来る声の介入、「樹木」までが「ママは知らないのかな／キミのこんな姿見たらなんていうのかな」と言うところ、どれも見事というほかありません。そして「割れる」危うさを孕んだ最後の3行も最高です！「もっと見せてはいけない割れ目で／黄色い視線から縮んでいく／溢れたプールで裸になって割れる」。このような詩をいくつも書いて頂きたいと願ってやみません。

 

勝部信雄「もじゃもじゃ」

「傘をさしてるみんなはとても／ひとりみたいに／見えたけど／日がさしてきて／傘をたたむと／むじんのように／なってしまった」というインパクトある詩行で突如異空間が開かれているところが素晴らしいです。そのあとに続く最後の５行では再び元の空間に戻ってしまっている感があるので、この5行を削るとより凄みのあるほとんど完璧な詩になるのではないかと私は考えましたが、いかがでしょうか？

 

佐名田纓「声」

何といっても「数えきれない息をつくために／名前も知らない多くのひとを憶えている」というよく理解できないながら極めて説得力のある2行が際立っています。これに続く4連８行はあまりにもわかりやすい説明のようになっているので、思い切ってこれをカットして最初の４連8行だけにしてみてはいかがでしょうか？「白さを持つということが／世界の存在意義だと思う」という印象的な２行で始まる極めて凝縮された一段と素晴らしい詩になるような気がします。

 

凰木 さな「夏の終わり」

「一脚の古びた椅子」が「風景の中心」となるところに異空間が開かれます。「一脚の古びた椅子が／風雨にさらされ／熱波に乾き／崩れそうになりながら／風景の中心で／黄昏れている」。それ以降の5行は説明的で、直前の詩行のインパクトが弱まってしまうかもしれません。この5行をカットするとより強烈な印象を与える詩になるのではないでしょうか？いずれにせよ、自分の言葉で風景のうちに異次元のものを見出して行くところが魅力的です。

 

床伏「錯覚」

どこか捉え難いものがありながら魅力的な詩です。ここには独特の身体感覚があるような気がします。「分からなくなるもの」とは、「細切れにされて」いる、あるいは「気泡」のように「くるくる　回っている」、そして運動の渦の中に「迷ってしまう」ばらばらになった自分の体なのでしょうか？「わたし死んでも　気付けないのに」という最後の1行もきいています。

 

【佳作】

佐藤幹夫「明暗」

「彼女の小さな掌に／砂礫は強く握られ／渇水の源流に／水紋を作った」という最初の4行がふつうはあり得ないような独自の空間を開いています。それに続く3行「喉元に疵を残し／限界まで握られた小さな魚は／突然の曇天に身を硬くした」もその凝縮度と行間の距離感が絶妙で素晴らしいです。それに続く最後の6行はせっかく表象困難なねじれた空間を創出したのに、またごく普通の空間を導き入れている気がします。思い切って最後の6行をカットすると、極めて凝縮度の高い謎めいた詩が誕生するような気がしますが、いかがでしょう？

 

涼夕璃「こっち側」

光の注がれる向こう側とそうでないこちら側から成る世界をいわば素手でしかも非常にシンプルな詩的形式によって構築したところは見事と言うほかありません。そして「春に弾かれた愛を歌いながら」という素晴らしい詩行がこの作品をさらに高度な詩にしています。このような詩を書き続けて行かれると凄いことになるという予感がします。

 

田中傲岸「隔絶」

「宇宙の彼方」にある意識とこの地上でつまずいている「はかなさ」とのコントラスト、「隔絶」が印象的な詩篇です。「ただ眺めることしかできない」ような、あるいは「指一本動かせないでいる」ような無力感がここにはあるのでしょうか？　この一種の無力感のせいで言葉がかえって動いており、魅力的な詩篇となっています。ここで詩人は自身の詩を見出しつつあるのではないか、と私は考えました。

 

義若ユウスケ「夢の切れ端」

一つの作品として完成された感のある詩です。「小さな鋭い歯をみせて笑い／細い爪が腕に食いこんでいる」という2行が詩に痛いような現実感を導入しています。また、「押しつぶされた火みたいな眼で／そんなことをささやいて／どこか遠くで損なわれていく」という詩行の行間の飛躍や距離感が絶妙です。

 

浅浦　藻「行進」

体の溶け出して行く人たちのいるこちら側と彼らの目指す先であり「声を出すのも忘れた彼らの静かな行進」の展開される向こう側から成る世界を生々しい形で形象化しています。言葉の出し方、というか到来の仕方、そして他者としての「彼ら」のあり方にこの詩人の大きな可能性を感じます。