日本現代詩人会　詩投稿作品　第15期（2019年10月―12月）
厳正なる選考の結果、入選作は以下のように決定いたしました。

【選考結果】
◆廿楽順治選
【入選】
東浜実乃梨「はれのひ」
新井光「η骨」
中川達矢「しらたま」
石川順一「鍵」
【佳作】
佐野豊「うれしくて」
羊九地「鳶」
たるのとしき「僕が詩を書かなかった頃」
大川原弘樹「やめる」
帆場蔵人「孫兵衛の顔」
小川咲野花「漂流教室」

◆伊藤浩子選
【入選】
小林真代「大霜」
渋澤赤「乱視」
小田凉子「畑」
新井光「η骨」
渡部栄太「みずいろの獣」
【佳作】
新井光「aisatsu」
渡部栄太「茎」
篠井雄一朗「エウロパ」
佐藤幹夫「夏の一日」
帆場蔵人「孫兵衛の顔」

◆光冨郁埜選
【入選】
小篠真琴「ミイラの安堵」
朝眠夜「うつろな目をしていた」
井上千鶴「あいびき肉」
加勢健一「へびのあし」
【佳作】
花「黄和田」
井脇浩之「太った哲学者、朝二郎を思ふ」
本田稔「つんつんさん」
帆場蔵人「孫兵衛の顔」
小田切ジョージ「聖なる盾」

＜投稿数315　投稿者188　＞

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◆廿楽順治選評
　今回の投稿作品で、最初に絞り込んだのは二二篇。前回よりやや多い数字だが、全体を通して前回より多彩だった、という印象はあまりない。ふと思いついた、詩や歌詞のような言葉を投げ出した体のものが多い、という気がする。
　少し前に『あたりまえポエム』という本が話題になったが、これは「心が震えそうで、震えない」というやり方で、ポエムをパロディ化するものだった。「僕はもう君と君以外のことしか考えられない」。こんな風に、ちょっと読むと感動しそうだが、冷静に読むとおかしくて笑ってしまう書き方。ふと思いついた、言葉の運用の仕方が、この「心が震えそうで、震えない」あたりまえポエム式の口調になっていないか、注意したいところ。
【入選作】
東浜実乃梨「はれのひ」
母語の方言と詩の書き言葉が混交した詩で、具体的な情景が今ひとつ浮かんでこないが、にもかかわらず不思議な現実感を伴っている。この母語と標準語の交差は清水あすかを思わせる。もう一つの投稿作品「にんげんに寄る」もいいが、これは題も清水あすか風。口あたりのいい歌詞のようなポエムの群れの中では、こうした異語の詩は目立つ。自分のなかにある言葉への向かい方が真摯だと思う。

新井光「η骨」
この人は他に「aisatsu」「半島」という詩も投稿していて、どれもおもしろい。ここでは比較的まとまりのある「η骨」を採った。この人の詩法は、発想の根本にある語に別のものを代入することで、世界の見え方を変革していく。「aisatsu」では、「例えば、少女25℃の窓では／1㎡あたり／11.4gの椅子が死んでいる」という風に、「少女」「窓」「椅子」が代入されることにより、異世界を展開していく。この「η骨」では、「檸檬」がその代入の項にあたる。現代詩風といえば現代詩風だが、とても成功していると思う。

中川達矢「しらたま」
読みやすい口語がまるで「あたりまえポエム」みたいだが、一筋縄ではいかない。「白球」が「しらまた」へずれていくように、対話もまた「心が重なるようで、重ならない」不思議な方向へ進んでいく。ここでの対話は、日常的な「あたりまえ」の発言が、「青木ヶ原」とか「樹海」とか不穏なものを多層的に含みながらずれていく。

石川順一「鍵」
この人は先の新井光にやや似ている。世界への関わり方の始まりのところで、何か感性の変換作業が行われている感じがする。この詩では世間のポエムにあるような、希望も絶望も愛も歌も出てこない。そういうものとは全く一線を画した、この人の世界が叙述される。でもその承認を求めて叫んでいるわけではない。そこがおもしろい。以下に引用するの二つの短い詩もよかった。「プシュケーが現れた／下痢の天使が現れた／豆腐を食べながら現れた／太陽に酢を混ぜながら現れた」（「現れた」）、「ザクを打ち落とせない／平社員だからではない／ドーパミンが少ないからでもない／ドアのノブに／気を取られていたからです」（「ザク」）。

【佳作】
佐野豊「うれしくて」
題や冒頭の三連が読ませる。これからどういう展開になるのだろうと期待を持たせるが、後半が「あたりまえ」の感じになっていく。冒頭の発想のよさを、適度なところで詩の中に収めようとしていないだろうか。むしろ、詩はこの冒頭の三連の次から始まるものだと思う。

羊九地「鳶」
この詩は河川敷の風景から始まるが、冒頭の語り手のものの見方が変わっている。「河川敷の石畳を／一枚の落葉が／のぼろうとしていた／曲がり角を／見つけにいくのだろうか」。この不思議な視点は「風の子が／なにかを拾っていた／まっすぐを／見せにいくのだろうか」という最後に対応している。見ているのは「あたりまえ」の風景なのに、見ている目がその風景を変形させている。詩はたぶんこういう変形からはじまっていく。　
　　　　　　　
たるのとしき「僕が詩を書かなかった頃」
語り方はポエム風だが、「詩を書かなかった」というところが読み手をつかむ。最後まで「詩を書かなかった」で一貫した方が印象に残ると思う。最後に詩を書くようになった、という結末ではありがちな更生話みたいになる。そういうお話から外れていくところに詩は生まれると思うのだが。

大川原弘樹「やめる」
普通は何かを成し遂げる、という点が評価されるが、それとは逆に「やめる」場面に焦点を当てたところは、この詩の手柄。ただ、詩が「やめる」という発想に引きずられて、その中で失速している感じがする。「やめる」という発想に何かもう少し展開があってもよい。

帆場蔵人「孫兵衛の顔」
「孫兵衛顔」だと祖父の顔を押しつけられる、という冒頭の章がおもしろい。しかし、次の「二」章は祖父ではない画家が登場したために焦点がぼやけ、全体的に冗長な感じがした。冒頭のモチーフで全体を絞り込めば鮮明な詩になると思う。

小川咲野花「漂流教室」
ごく普通の語り口だが、これを「詩」という器の中でやるのは意外と難しいかもしれない。つい気取ってみたくなるのが人の習性。てらいのない文体は好感が持てるが、「漂流教室」にもう少し視点を絞って展開した方がよいかもしれない。冒頭の会話、スクランブル交差点の街、タバコのおじさんといった要素が羅列されていて、教室との関係が今ひとつ鮮明に見えてこない。

◆伊藤浩子評
【入選】
小林真代「大霜」
素直で無理のない描写と豊かな言葉とが作品をとても美しいものに仕上げている。作品中に比喩らしきものは見当たらないが、描き出された風景に読者がなんらかの心象を重ね、味わうのに不都合はない。「うつくしくなる」「うつくしい」と重複しているのが、気になった。

渋澤赤「乱視」
少々難解だが、とても興味深い作品で繰り返し読んだ。作品中の話者は「教師」なのだろうか、その「わたし」がいまだに「制服を着ている。」との件が、批判をも含んでいるようで快い。

小田凉子「畑」
二連目の三行、その最後の一行が秀逸で驚いた。農夫婦も、野菜も、どこへ行ってしまったのだろう。疑問が余韻となっていつまでも心に残る。

新井光「η骨」
サイエンス・フィクションを読んでいるような作品だと思った。「小鳥は錆びていく／骨」「土曜日に分布する／青い犬」など、独自の言葉がみずみずしいだけに、「触った」「といった」「公園」という語句に粗雑な印象が拭えない。

渡部栄太「みずいろの獣」
「ちがうところにいる」「みずいろの獣」という不在がなぜか実体を伴って迫りくる。痛々しいまでの眩い描写が心地よい。個人的な好みもあるだろうが、とても優れた作品だと思った。

【佳作】
新井光「aisatsu」
とても面白い作品だと感心して読んだ。数値の妙もあるだろうが、二連目の四、五行目、「微小な水滴を形成する。」「これが雲である。」はどうしても理科の授業をイメージしてしまう。これはこの作品にとっては否定的に働くだろう。再考を促したい。

渡部栄太「茎」
大仰にも感じたが、総じて楽しく読めた。丁寧な語句の選び方に、維管束などを想起する読者も多いはず。その豊かさも自然に伝わってくる。緊張感に満ちた作品だが、「じりじりと挟み上げる／爪を」という剥き出しの二行とラスト二行がやや緩慢か。

篠井雄一朗「エウロパ」
これもまた楽しい作品だと感心して読んだ。ただし、一連目と最終連、必要かどうか。他の連が新鮮なだけに、日常の延長上にあるような陳腐さが目立つ。それにしても、「水面に広がる波紋のように、浮かび上がる言葉。その言葉をそっと掬いとる作業」はいいですね。

佐藤幹夫「夏の一日」
無駄な語句の一切を省いた、これも優れた作品だと思った。無理のない言葉に、読むのに抵抗がない。一方で、「宇宙の星の欠片」や「僕の喜びに／世界は柔らかく／結ばれていく」など、やや華美か。

帆場蔵人「孫兵衛の顔」
とても面白い要素を含んだ作品だと思った。優れている、面白い、と手放しで評価できないのは、「二」の四連目、五連目だろう。作中、語り手と画家であるおじさんの関係も不明瞭で、やや弛緩しているかもしれない。

選外佳作として、美宮才「父と子」、小川咲野花「漂流教室」、北村厘「化粧」を挙げておく。九か月間、拙い選評にお付き合い頂き、感謝しております。名前を覚えた作者も多く、次第に拝読するのが楽しくなっていったのは事実です。現代詩は、文芸と呼ばれる行為のうちで、もっとも崇高で、もっとも洗練された表現形式、内容を常に要求している（また要求されてもいる）ジャンルだと考えています。その担保のないその極限を念頭に、これからも書き続けて下さい……と自戒を込めて。どうもありがとうございました。

◆光冨郁埜評
【入選】
小篠真琴「ミイラの安堵」
ストーリー（物語）性もあり、楽しめた。ラストの１行にもう一工夫必要かこれで良いかなど気にもなったが、「ミイラの安堵」はやはり永遠の眠りにつくことなのだろう。（ラスト１行で片付けてしまった感もあるが）

朝眠夜「うつろな目をしていた」
「わたし」という貼り付いた仮面（他者から求められた・あるいは求められていると思わされた）で、働いていく、生きていく、生活していく、その下の素顔の悲しみがよく伝わる。

井上千鶴「あいびき肉」
１連目をはじめとして、リアルな皮膚感覚の描写に秀でている。日々の生活のなかで押し殺していた自分の本当の姿、その悲しみ、辛みが、特にラストの連で実感できる。

加勢健一「へびのあし」
独特の語り口。へびが足をさがし回る途中で様々な虫、動物、仏と出会う。夢かと目覚めれば、ラストの一文へと結ぶその語りはうまい。

【佳作】
花「黄和田」
ノスタルジーに共感できるが、ラストにオチ等、意外な展開などもう一工夫を求めたい。ストレートで良いという見方もあるかもしれないが。

井脇浩之「太った哲学者、朝二郎を思ふ」
しつこいまでの粘着質的な描写（まさに題材の油量のあるラーメンと同じく）と、ラーメンのぎっとり感があって詩にもうま味があるが、少々長く感じるか、どうかで、評価に違いがありそうな気はする。「ラーメン二郎」から神の存在と非存在まで至っている。

本田稔「つんつんさん」
それぞれの連の１行目の繰り返しがシンプルでかつユニークだが、長く続くので単調にも思える。形式が目立つと内容まで入っていけないこともある。

帆場蔵人「孫兵衛の顔」
語りがうまく味わいある作風だが、やや長く感じられるのが残念か。行分けしているが、散文的な作品。

小田切ジョージ「聖なる盾」
普通（散文としては）に面白い話で楽しい。ただ思い出話（逸話）のようなエッセイ・ショートストーリー風なもので、詩作品としては推しきれない部分があるのがすこし残念でもある。

＊　３期を通して。今回はイベントの関係で通常より短い３期・９ヶ月の選考となりました。ご投稿・閲覧ありがとうございました。
今期及び３期に渡り思ったことが２つあります。１つは継続的に質の良い作品、面白い作品を投稿するというのはなかなか難しいということ。２つ目は、詩の長さについて考えました。長い物を書ける力は美点ですが、最後まで読み手を離さない・飽きさせないということも大事かなと。ということで、今後も詩人会の投稿欄へのご参加お待ちしています。それでは、また。